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”女性的报告

  上周末在中间影院放映的《海达·高布乐》,由比利时导演伊沃·凡·霍夫今年为英国国家剧院排演。为了便于观众窥见作品形貌,该剧与近期放映的《简·爱》、《圣女贞德》、《美狄亚》等一道,被主办方归为2017年NTLive(英国国家剧院现场)“女性力量单元”。

  此种类别分明,对于易卜生1890年创作的剧本、英格丽·褒曼1963年主演的电影以及多数版本的同名戏剧是有效的,可是伊沃执导的这版《海达·高布乐》,导演手法在忠于文本的条框下开出的的艳丽花朵,并不专属海达女士,指向当下甚至未来每个被现实泥淖困住身体的不羁灵魂。舞台将原作的意义延展,与2014年伊沃联合伦敦新维克剧院呈现的阿瑟·米勒名作,同样拜NTLive所赐而被世界各地观众广泛点赞的《桥头风景》如出一辙。

  作为易卜生创作生涯后期写就的代表作,《海达·高布乐》一经出版与上演便引发巨大争议。尽管易卜生谈论海达时说过,他写的只是一个代表时代观念的,活生生真实的人,不带有任何象征色彩,并称他与海达有近似的经历,时常带着她一起散步,可是鉴于海达用计谋促使回头的浪子一步步重蹈覆辙,最终两人的命运,她或被认为是自甘的女,或被视作向男权社会发起猛攻的之王。

  海达身为将门之后,在父亲高布乐将军生前,常用的傲慢回应他人的尊敬。而傲慢的根源,是贵小姐的出身住她的行动,她向往自在的婚姻与生活,但是来自社会的评判眼光。才情非凡纵酒欢乐的乐务博格给她带来过思想上的放浪,可是她在父亲逝世、家族式微之后,选择下嫁平庸乏味的泰斯曼,因为拥有国外大学博士学位、即将升职为教授的泰斯曼,用收入维持她的生活水准,也用身份堵住风言风语。

  不过正如易卜生最终为剧作命名“海达·高布乐”而非“海达·泰斯曼”,海达的婚姻以及随后的焚烧乐务博格的书稿、曾经的心上人等行为,皆是挥之难去的贵族情结,那副悬挂在她和泰斯曼豪华新宅客厅显眼的高布乐将军的画像,她行动力却又不甘心失掉掌控权的过程。

  伊沃版《海达·高布乐》的场景设置在现代化工业大城市中的一间面积较大的公寓房内,人物造型也被当下时装电影里的男男附体,伴随19世纪末20世纪初挪威上层家庭装修质感的消失殆尽,海达父亲那张穿着将军服装的英俊画像自然隐身。耐人寻味的是,这间公寓房里除了简单的桌椅、沙发、钢琴以及放在各种颜料桶里的各式鲜花,再无他物,既像即将完成装修的新房,也像要被主人丢弃的现场。这间倾泰斯曼和两位姑姑之力、同时赌上泰斯曼未来购得的房产,很容易让中国观众看得后背吃紧,联想到自身处境将之当作无形的“”。

  房子除了是泰斯曼生活上的,更是不必操心吃喝的海达上的。她嫉妒乐务博格事业兼灵魂伴侣蒂亚的果决,却无娜拉出走的勇气,拨弄百叶窗帘让房间忽明忽暗,在走与留之间踌躇,还是选择让心灵。百叶窗帘成为魂灵之的栏杆,她只能狠下心肠又慰藉地看着外面的亮光一点点消失——当窗户被木板钉死、透气孔被踢关闭,她也彻底放弃用黑色的眼睛在黑夜中寻找。

  生命消散之前,再无父亲画像容身之处的样板式公寓房里,那架海达自称难与房子融合、坦露内部肌理的旧钢琴,成为连接她与过往的纽带,突兀地告知观众昔日早已不再,但她却在无可救药地迷恋。同时,旧钢琴代替父亲的画像,注视她如何摧毁。她和泰斯曼长达半年的新婚旅行结束归来的首晚,她将钢琴当床趴在完成安睡,而在终结生命之前,琴键上的乱弹是她最后的宣泄。这间没有房门却不妨碍其他人从观众席进进出出的房间,顺理成章变作她的坟茔。

  值得一提在于,海达的自戕,已然突破她不再被包括丈夫泰斯曼在内的任何男性真正需要,她以的方式与所有关系保持对立,将自己孤立于世界的大门之外,指向每一个受困于现状的当代人,而这,正是借助设计风格冷冽的舞台传达给观众的。统一色调中的异色,比如海达对鲜花的肆意摧毁,她与试图她的的勃拉客搏斗时,满脸满身的番茄汁液指代身心的双重流血,对观众构成视觉上的强刺激,令他们对海达的困境与挣扎感同。

  舞美将剧作中逾越时代的力量,在《桥头风景》中亦体现得淋漓尽致(两剧的舞美设计均出自伊沃的同性伴侣杨·维斯维尔德之手)。该剧用有机玻璃构建的长方形表演区域几近封闭,演员只能借助一上场或,阿瑟·米勒笔端先后来到纽约布鲁克林讨生活的意大利移民生活的“与世”不言而喻。而艾迪家里各种各样的意大利式物件,则被一条长凳一把椅子代替。意大利移民在压抑空间的肢体冲撞和言语交锋,促就艾迪心理的嬗变。结尾整个舞台被血雨,其是从艾迪身体里流出的鲜血的外化,也是剧中所有人的宿命象征。

  《桥头风景》开场,扮演律师的演员兼任旁白,告知观众红沟区意大利移民把在街上遇见或者律师看作不祥,两者的出现意味着他们的和谐秩序可能出现了内部难以商议解决的纰漏,自此,律师便没。无戏可演之时,观察艾迪一家一点点,间或旁议几句。《海达·高布乐》伊始出场的女佣,也是自始至终呆在台上,尽职尽责扮演戏份不多的人物之外,始终在海达身边环绕的她,也将海达的所作所为悉数收进眼底。相比律师,女佣更具代表观众台上发生的一切的意味,是令观众心有戚戚的实体中介。

  此外,透过这两部剧,伊沃也展现独特的选角眼光和挖掘演员潜质的能力。《桥头风景》中的艾迪,由好莱坞“反派及特工专业户”马克·斯特朗出演,身材高挑、肌肉硬朗的他,用看似面瘫实则臻于化境的演技,让观众忘记阿瑟·米勒剧本里的艾迪原是个偶尔搞笑的困顿胖子。《海达·高布乐》里海达的饰演者露丝·威尔森,在BBC版《简·爱》等多部英剧中奉献过出色表演,在她的诠释下,易卜生笔下“”的矛盾体,更加“火药味十足”,海达内心骑马又玩枪的野性一面,也更能撩起观众的好奇心与想象力,她希冀再次从醉成烂泥的乐务博格头发中看到葡萄叶子(文学作品中的古人祭酒神时,常常头戴葡萄叶子纵情歌舞)的,也变得通透动人。正因如此,伊沃今年新排了《迷魂记(惊情)》,卢西诺·维斯康蒂1943年拍摄的经典同名电影中的男主角将由裘德·洛扮演,令人期待。